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《木子诗词三百首》序言
文章来源：本站原创 作者：陶光 时间：2022/6/15 点击量：256
陶光先生是原巢湖师范专科学校（现巢湖学院）教授，以写讽喻诗著名全国。2008年12月，我的第二本诗词专著《木子诗词三百首》（作家出版社）出版前，几次拜访他，请求代为作序。因陶老师长期卧床，只偶尔创作诗词，极少写作文章，皆被婉言谢绝。但我并未放弃，临近出版前我带上已打印好的拙著校对稿和整理好的多种资料再次拜访陶老，并再作恳求。这次陶老在我真心诚意感动下，终于应允了我的请求……
陶老师已经逝去十年了，现仅以此文衷心表达我对他的深切怀念！
名人赐教（105）
结识刁节木先生已有十多年了，我们结识不久便成了忘年交。但真正近距离接触，还是他九年前主编《展望诗苑》时到我这里来约稿。此后他每年至少到我这里来两三次，我们在一起交流、讨论诗词方面的问题，我虽然近二十年卧床不起，但谈得投机时我仍能和他
一谈就是几个小时。从交谈的情况看，他很勤奋，也很谦虚。从他给我带来的一些材料看，我觉得他平时对资料的收集非常细心。实际上我前几年就基本上封笔了，现在外面诗刊（报）所发表的我的诗大部分是从我著的几本诗词专著中摘选的。早在木子先生出版第一部诗词专集时，他就嘱我写序，限于我的病况，都被我婉言谢绝了。这次他要正式出版第二本诗词专著《木子诗词三百首》，又几次提出要我代为作序的请求，我重病在床，已极少伏案撰文写字，承节木贤弟厚爱，盛情难却，实际上也是他的这种精神感动了我，促使我破例地接受了他的请求为其作序，只得勉强写几句老生常谈的话以共勉之。这也可能是我最后一次代人作序。
从现实来看，现在从事诗词创作的，大多数是离退休的老人，这些人原来在工作岗位上，整天忙于永无止尽的繁杂事务，有一定诗词写作基础的无暇静下心来；没有诗词写作基础的，碍于情面，又不愿拿起笔从事诗词创作。这样，整个诗词界便几乎出现了青黄不接的断层局面。木子贤弟，论年龄，正是壮年，也正是干事业的时候；论工作性质，长期从事党校的教务工作，有着大量的繁杂事务；鉴于此，时间对他来说显得十分紧张，可就是在这种情况下，他却选择了这条不为一些人看上眼的诗词创作之路，而且一走就是三十多年，且取得了令人羡慕的成果，着实让人觉得不容易。
翻阅他的第一本诗集《木子绝句一千首》稿本时，我就想写些什么，但受限于我的身体，只写了一首七绝，由于印象很深，我至今还能随口吟来：
久慕骚坛雅誉驰，裒成宏集尽珠玑。
由来绝句空灵好，木子清新亦见奇。
历来诗家认为：绝句贵空灵，要写的清新、洒脱才是上乘之作。木子在这方面用笔非常得体，已获得一定成就。因此我很爱读木子这本诗集。
翻阅他的第二本诗集《木子诗词三百首》稿本，又给我留下了深刻印象，从编排看：绝句、律句、长短句各一百首，其中绝句和律句分栏目排列，长短句以字数从少到多排列，整个排版新颖别致，层次分明。从内容看：绝句已在前面说过，就不再谈，这里仅就其律句和长短句的写作技巧分别略说两句。先说律句：律句即律诗，它在字数、韵脚、声调、对仗诸方面都有许多讲究。它规定诗有定句，句有定字，字讲平仄，句讲押韵，中间两联必须对仗等。木子的律句在这方面运用得都很稳妥，诗歌所体现的音乐美、形式美和精炼美，在其诗中都能感受到，因而其律句读起来抑扬顿挫，通俗流畅，耐人寻味。 长短句即词，亦称“诗馀”、“倚声”、“曲子词”、 “近体乐府”，一般要求依谱而填，因其句式有长有短、错落有致、奇偶相间，比起大体整齐的传统古近体诗来大有发展，具有特殊表现力。木子的长短句皆能掌握这些规律和基本要求，因此，不论是应制诗，还是抒情诗；是叙事诗，还是旅游诗，我们都能从其字里行间感受到其长短句的音乐节奏之美——或缠绵宛转，或闲雅幽远，或慷慨激昂，或铿锵跌宕，读之令人击节叹赏。我想只要读者认真读下去，一定会被其艺术功力所感染。
写诗填词，在古代，大多是一些学养很深的文人雅士业余抒情遣兴的专利，故而和一些高雅的文学艺术品统称为“阳春白雪”，没有一定的基本功，是难能有什么成就的。而当今，写诗填词，已经走进千家万户，更成为部分离退休老同志消闲养性，安度晚年的业余爱好。且不论他们的作品质量如何，仅就其陶冶情操，颐养天年而论，每个人都会获得意想不到的收获。这一点，我是深有体会的。木子的诗词，在这两个方面都是相当有成就的。对此我深感钦佩！
木子先生在诗词创作方面所取得的成就我不想在这里多说，我只想请大家能静下心来读一读他的作品后，再去体会。学无止境，我真诚地希望节木老弟精益求精，以期大器晚成。
（作者系世界汉诗协会会员，中华诗词学会会员，中国书画学会副主席，中国名家书画院名誉院长，全国著名诗人。作品散见于全国多种诗词报刊并有专集）
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